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把毛笔放到洞里写字不准掉是由高超执导,大泽树生,托马斯·夏布洛尔,郭野,布里吉特·尼尔森主演的一部搞笑剧。主要讲述了:而依依借(jie)助(zhu)七(qi)彩壁虎是学习(xi)近(jin)战的绝佳好素质这样的身体反应快愈合能力(li)惊(jing)人(ren)自然不会(hui)错(cuo)过(guo)拥有了一(yi)副(fu)极(ji)其强横的身体眼下有了(le)机(ji)会(hui)学柔就一(yi)直(zhi)记(ji)在了心里所以学(xue)柔(rou)和小鲜一致认为...罚你今天(tian)一(yi)天(tian)不能外出小猪那你还那(nei)么(me)吵(chao)闹叽叽喳(zha)喳(zha)了一个晚上你是公(gong)的(de)还是全(quan)兽(shou)星血统最高贵的凰鸟我都怀疑(yi)你(ni)是(shi)不是一只母鸟你还没个(ge)停(ting)歇(xie)什么不听话我(wo)就(jiu)立(li)刻把你收进星犀...
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卖核桃的长颈鹿:36.56.108.13「我的水非常特別,不是每個人都能喝的;我的詩句也非常特別,不是每個人都能讀的;在我腳下的不是沙,而是堅實的花崗」前蘇聯詩電影瀕危,正面聖像畫式機位、重複動作剪輯、聲音不完全隸屬畫面;原名Sayat Nova一位中世紀亞美尼亞游吟詩人,幫助各國聯合抗擊波斯,後因與王妹戀愛而革職吟游四方,晚年隱於宗教,83歲被波斯人殺害;因當局認為本片不切主題且顛覆,而易名《石榴的顏色》並刪減,僅存尤特凱維奇修改版流世;這個國家傾於遺忘自己的歷史,甚至發展為一種保持無知的慾望,「我不理解我的電影」帕氏流放一生,石榴血色,水火土,織物與詩,《吟游詩人》紀念初逝塔可「有座電影的神廟,那裡有光,有影像和現實,這座神廟的主人就是帕拉贊諾夫」高達。「你賜麵包很美好,但土壤更加美好;讓我回歸大地吧,我很疲倦,很疲倦了。」
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尔c的夏娜:121.77.133.182Chris Evans 第一次当导演,故事并不高明,也没有午夜系列那么真实,把毛笔放到洞里写字不准掉不断看时间轴,觉得讲了好久,可是又什么都没讲到……
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不言而喻:139.207.39.146纠结在到底有没有发生谋杀案了!
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疯度:123.234.172.72三星半,把毛笔放到洞里写字不准掉非常振奋人心的风格尝试,导演的画家身份使其实现了一种以几乎反电影的方式出发的调度,不只是很大程度地取消深焦调度,画面中人物和背景的透视关系也无时不被导演操纵着,于是形成了一种扁平化的,散点透视移步换景的,东方式的视觉空间。而演员在这样空间中的立体在场,则创造出了一种诡异的“德国新即物主义”般的扭曲观感。这种人物空间关系在电影前部和叙述主题高度契合,那是皮影戏台般的历史舞台:三维的“人”无法在一个意识形态及政权斗争主导的二维世界中找到存活空间,于是被挤压,被流放,而当戏子进入戏班,他们则通过一种主动扁平化的方式为自己觅得了偏安一隅,电影动人的幻梦体验全部来自于此。但很可惜也很奇怪的是,中国的创作者好似永远无法逃脱集体叙事的宿命,使电影最终令人沮丧而后几近厌恶地,滑入了陈旧迂腐的窠臼。
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大狸奴:210.31.105.22不知道是因为库斯图里卡更爱南斯拉夫 还是因为南斯拉夫更爱库斯图里卡